Sinestesia: un fenómeno neurológico entre el arte y la ciencia (I parte)

Sinestesia

1. Introducción: ¿Qué es la sinestesia? ¿Es frecuente?

La sinestesia (del griego syn "junto" y aisthesis "sensación") es un fenómeno neurológico en el cual la estimulación de un sentido conduce automáticamente a una percepción en otro sentido distinto. Por ejemplo: ver colores al escuchar música, asociar sabores a palabras. No es una enfermedad sino una variante perceptual.

Prevalencia: mientras que las investigaciones clásicas estimaban cifras del 1-4%, estudios más recientes sugieren una prevalencia considerablemente mayor. La investigación española de Melero, Peña y Ríos (2015) encontró una prevalencia del 13.95% en su muestra, con la modalidad temporo-espacial como la más frecuente (44.6%), seguida por la cromestesia o sinestesia sonido-color (33.9%).

Asociación con TEA: particularmente relevante es la notable asociación entre sinestesia y trastorno del espectro autista (TEA). Los estudios de Baron-Cohen demuestran que la prevalencia de sinestesia en adultos con autismo alcanza casi el 20%, tres veces mayor que en controles neurotípicos (7%). Esta asociación refleja mecanismos neurobiológicos compartidos, incluyendo patrones de hiperconectividad local y alteraciones en la poda sináptica durante el desarrollo temprano.

2. Historia médica y literaria de la sinestesia

Primeras descripciones médicas

Georg Tobias Ludwig Sachs (1786-1814) realizó la primera descripción médica formal en su tesis doctoral de 1812. A pesar de su albinismo, su mundo perceptual estaba lleno de colores sinestésicos. Describió los colores asociados a los días de la semana: "El domingo es blanco, a veces amarillento; el lunes es gris; el martes tiene un color oscuro e incierto; el miércoles es amarillo". Posteriormente, el médico francés Édouard Cornaz (1825-1911) clasificó esta anomalía como «hipercromatopsia».

La revolución poética: Rimbaud y Baudelaire

Arthur Rimbaud y "Voyelles" (1871): Su famosa asignación cromática "A negra, E blanca, I roja, U verde, O azul" captura la experiencia sinestésica grafema-color, transformándola en arte universal. Las investigaciones neurocientíficas modernas confirman que esta es la forma más común de sinestesia.

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Charles Baudelaire estableció el marco conceptual con su teoría de las "correspondencias". Su verso "los perfumes, los colores y los sonidos se responden" resume lo que la neurociencia describe como conexiones cruzadas entre áreas sensoriales del cerebro.

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Sinestesia y creatividad

La investigación moderna confirma la asociación entre sinestesia y creatividad artística. Aproximadamente el 24% de los sinestésicos trabajan en profesiones artísticas, comparado con solo el 2% en la población general.

3. Tipos y modalidades de sinestesia

La clasificación moderna reconoce múltiples modalidades:

• Grafema-color: las letras y números evocan colores específicos
• Cromestesia (sonido-color): los sonidos provocan percepciones cromáticas
• Temporo-espacial: el tiempo se visualiza en representaciones espaciales (44.6% de casos según Melero et al.)

Sinestesias menos comunes

Francis Galton describió en 1883 la "sinestesia de cinta telegráfica" donde las palabras habladas se ven mentalmente impresas. También existen formas como la sinestesia color-gustativa ("cuando me concentro en los colores, los saboreo") y léxico-gustativa (palabras que provocan sensaciones gustativas). Se han documentado más de 100 sinestesias.

Sinestesia adquirida

Contrariamente a la sinestesia del desarrollo, la forma adquirida post-lesional se documenta en casos excepcionales tras ictus o traumatismos cerebrales. Un caso fascinante es el de una mujer que experimentaba sinestesia exclusivamente durante las auras visuales de sus migrañas, saboreando limón al mirar luces brillantes.

4. Bases neurocientíficas de la sinestesia.

Localización neuroanatómica: Las Áreas Visuales Secundarias (V4/V8) constituyen la región más crítica en el procesamiento sinestésico, particularmente en la sinestesia grafema-color. La sinestesia surge de activación cruzada entre las zonas de procesamiento de grafemas (áreas frontotemporales Brodmann 37)y las regiones de procesamiento cromático (V4/V8): Brodmann 18 y sobre todo 19.

El giro fusiforme - Brodmann 37, actúa como "un espacio de procesamiento de letras y números" hiperconectado con áreas de procesamiento cromático. Los estudios de morfometría revelan aumento del grosor cortical, volumen y superficie en estas regiones.

Es decir, en Sinestésicos Grafema-Color, cuando se presentan letras o números acromáticos, los sinestésicos muestran activación simultánea de:

• Área de Brodmann 37 (Giro fusiforme): procesamiento normal de grafemas a través del VWFA. En verde.
• Área de Brodmann 19 (V4/V8): activación anómala de áreas de procesamiento cromático. En marrón.
• Área de Brodmann 39 (Giro angular): hiperactivación para procesos de integración multisensorial. En azul.

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Los controles muestran un patrón de activación mucho más restringido al giro fusiforme –en verde- área 37 con poca o nula activación de 18,19 y 39.

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Teorías de conectividad neural

La teoría de activación cruzada (Ramachandran y Hubbard) propone que conexiones neuronales atípicas entre regiones cerebrales adyacentes especializadas explican la sinestesia grafema-color. Sin embargo, tiene limitaciones para explicar sinestesias "distantes" donde no existe proximidad anatómica.

Hiperconectividad estructural

Los estudios de imágenes de tensor de difusión (DTI) demuestran hiperconectividad estructural, particularmente en el fascículo fronto-occipital inferior derecho. Los sinestésicos muestran mayor conectividad tanto:

• Intra-red: dentro de redes visuales
• Inter-red: entre redes visuales y frontoparietal derecha

Bases moleculares

Los sinestésicos grafema-color presentan niveles séricos de BDNF (factor neurotrófico derivado del cerebro) significativamente elevados, sugiriendo mayor neuroplasticidad. Esto puede resolverse entendiendo el rol dual del sistema BDNF: mientras proBDNF promueve poda sináptica, BDNF maduro facilita neuroplasticidad positiva.

Bibliografía:

BIBLIOGRAFÍA DE DONDE SURGIÓ TODO: Vitturi BK, Sanvito WL. Poetic synaesthesia. Lancet Neurol 2025;24:568.

Bibliografía Completa sobre Sinestesia. Esta es la bibliografía completa utilizada en los procesos de creación del contenido sobre sinestesia, organizada por categorías temáticas.

Definiciones y Etimología Sinestesia: Del griego syn (junto) y aisthesis (sensación), que significa literalmente "sensaciones juntas" o "percepción conjunta". 1. Fuentes Históricas Fundamentales Primeras Descripciones Médicas Sachs, G. T. L. (1812). Historia naturalis duorum leucaethiopum auctoris ipsius et sororis eius. Tesis doctoral, Universidad de Erlangen. Primera descripción médica documentada de sinestesia Descripción personal de asociaciones cromáticas con días de la semana Cornaz, É. (1848). Des anesthésies et hyperesthésies de la peau. Annales médico-psychologiques, 10, 416-439. Primera clasificación como "hipercromato" o "hipercromatopsia" Galton, F. (1880). Visualised numerals. Nature, 21, 252-256. Primeros estudios sobre herencia de la sinestesia Casos familiares documentados Literatura Clásica y Sinestesia Poética Baudelaire, C. (1857). Les Fleurs du mal. Michel Lévy Frères. 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